'2001: A Space Odyssey' Schöpfung und Vermächtnis im 50-jährigen Jubiläumsbuch untersucht

Odyssee im Weltraum

'Weltraum-Odyssee' (Simon und Schuster, 2018) von Michael Benson (Bildnachweis: Simon und Schuster)





'2001: A Space Odyssey' wurde diese Woche vor 50 Jahren uraufgeführt und ist jetzt ein perfekter Zeitpunkt, um auf die Schlüsselpersönlichkeiten zurückzublicken, die den ikonischen Film geschaffen haben.

In seinem neuen Buch „ Odyssee im Weltraum “ (Simon & Schuster, 2018) taucht Autor Michael Benson tief in die Entstehung des Films ein und porträtiert den Schriftsteller Arthur C. Clarke, den Regisseur Stanley Kubrick und die Nuancen ihrer Partnerschaft, die die „sprichwörtlich „wirklich gute“ Wissenschaft hervorbrachte Spielfilm.' Auf dem Weg werden die Leser durch die bahnbrechenden technologischen Entwicklungen, die den Film möglich gemacht haben, und die Kreativität des großen Teams, das seine Ideen und sein Know-how in das Projekt eingebracht hat. Die Leser bekommen auch ein Gefühl dafür, warum der Film auch heute noch so ein kultureller Prüfstein ist. Sie können einen Auszug aus dem Buch 'Space Odyssey' lesen Hier .

guesswhozoo.com traf sich mit Benson, um über sein neues Buch, die Vorteile der von der Zeit gewährten Perspektive und das Erbe von '2001' zu sprechen. [ Sehen Sie historische Bilder der Filmkreation in dieser 'Space Odyssey'-Galerie ]



guesswhozoo.com: Wann hast du '2001: A Space Odyssey' zum ersten Mal gesehen?

Michael Benson: 1968 nahm mich meine Mutter mit, als ich 6 Jahre alt war. Ich höre übrigens immer wieder ähnliche Geschichten über ähnliche lebensverändernde Aufnahmen von '2001' in jungen Jahren. Es hat mich auf mehreren Ebenen wirklich beeindruckt. Mit 6 Jahren ist man grundsätzlich sehr offen für neue Erfahrungen. Und es war meine erste Begegnung mit einem Meisterwerk in irgendwelchen Medien, die mich wirklich dorthin gebracht haben, wo ich lebte. Auf die Idee, ein Buch darüber zu schreiben, kam ich erst viel später.

guesswhozoo.com: Und wie bist du auf diese Idee gekommen?



Benson: Ich habe Arthur C. Clarke kennengelernt – ich habe ihn im Jahr 2001 kennengelernt – und wir haben uns viel über den Film unterhalten. Tatsächlich hat er den Vorwort zu meinem ersten Buch geschrieben. Und ich dachte, wahrscheinlich zu diesem Zeitpunkt, ich dachte, ich könnte vielleicht etwas über Arthur und '2001' und so weiter schreiben. Als dann das 50-jährige Jubiläum am Horizont auftauchte, dachte ich, es könnte eine gute Sache sein – es könnte in gewisser Weise kathartisch sein und mir helfen, den Film besser zu verstehen [um] darüber zu schreiben.

guesswhozoo.com: Für das Buch hast du die meisten der noch lebenden Schlüsselfiguren aufgespürt und über frühere Interviewtranskripte, Briefe und sogar Bearbeitungen früherer Arbeiten gebrütet – wie Stanley Kubricks Notizen zu Artikelentwürfen und Büchern über den Drehprozess . Haben Sie während der Dreharbeiten oder aus dieser Zeit mit physischen Objekten interagiert?

Benson: Als ich in den Clarke-Archiven in Dulles [dem Smithsonian National Air and Space Museum] war, öffnete ich eine Mappe und da war der Originalbrief, geschrieben am 31. der erste – er wollte die Möglichkeit diskutieren, „den sprichwörtlichen „wirklich guten“ Science-Fiction-Film zu drehen. Mir wurde plötzlich klar, da war ich und hielt den eigentlichen Brief in der Hand – es war irgendwie – ich persönlich glaube, dass in 500 Jahren über '2001' gesprochen wird, dass es eines dieser Kunstwerke sein wird, die die Spezies in der Mitte des 20. Jahrhunderts.



Nur um das Ding zu halten, das etwas Schimmel hatte, weil es 45 Jahre oder so in einer tropischen Umgebung war – es war einfach unglaublich. In diesem Sinne hielt ich ein Artefakt. Aber in gewisser Weise habe ich mich bewusst vom Objektfetischismus des Filmfreaks abgewendet, und ich habe mir die schriftlichen Aufzeichnungen dessen angesehen, was passiert ist: Briefe, die [Telegraphen-]Kabel.

Mit 38 Fuß Durchmesser und 30 Tonnen,

Mit einem Durchmesser von 38 Fuß und 30 Tonnen war die Zentrifuge von 2001, hier von außen gesehen, eines der größten und teuersten kinetischen Sets, die jemals gebaut wurden. Mit der Zentrifuge konnten Schauspieler gefilmt werden, die mit künstlicher Schwerkraft vollständig um die „Wände“ und „Decke“ eines runden Raumschiffs gingen.(Bildnachweis: Dmitri Kessel/The LIFE Picture Collection/Getty)

guesswhozoo.com: Unterscheidet sich Ihr Buch durch diesen Ansatz von früheren Berichterstattungen über den Film?

Benson: Jerome Agel hat dieses Buch 1970 geschrieben, [ein] sehr bildlastiges, innovatives Buch. Als ich ein Kind war, habe ich dieses Cover oft gelesen. Es hat Interviews, es hat Rezensionen, es hat alle möglichen Vektoren in '2001'. Sie haben also das Meisterwerk von Jerome Agel … aber es war 1970. Es war nicht so viel Abstand zum Film. Und Piers Bizony hat ein paar Bücher gemacht, eines davon ziemlich gut – viele Bilder und viele gute Recherchen darin. Sehr bildlastig, mit Zeichnungen und allem.

Ich sah meine Chance in einer Prosa-Vorwärts-, Bilder-nach-hinten-Behandlung. Es hat sich wirklich die Hintergrundgeschichte angesehen, die Details der Persönlichkeiten erfasst. … Da finde ich es irgendwie anders, auf 450 Seiten Persönlichkeiten und das Denken dahinter zu erforschen. [ Beste Weltraumbücher und Science-Fiction von 2018: Eine guesswhozoo.com-Leseliste ]

Stanley Kubrick und Arthur C. Clarke stehen mit einem Celestron-Teleskop auf der Terrasse des Kubrick-Penthouses an der Lexington Avenue, New York City, 1964.

Stanley Kubrick und Arthur C. Clarke stehen mit einem Celestron-Teleskop auf der Terrasse des Kubrick-Penthouses an der Lexington Avenue, New York City, 1964.(Bildnachweis: Mit freundlicher Genehmigung von Christiane Kubrick und Jan Harlan)

Benson: Es war wirklich nützlich, eine Aufzeichnung dessen zu haben, was die Leute über Jahrzehnte gesagt haben. Es war sehr interessant. Es war eine Art Tunnel aus sich allmählich verschlechternden Erinnerungen. … Es hat Spaß gemacht, zwischen den Erinnerungen verschiedener Leute zu triangulieren. Was die Entfernung angeht – ich denke, die einzige Möglichkeit, Ihre Frage wirklich zu beantworten, besteht darin, zu sagen, dass ich wirklich dankbar war, dass Leute wie Dan Richter [der den prähistorischen Abschnitt des Films choreografierte und als Hauptmenschenaffe fungierte] und Dave Larsen [der eine '2001'-Dokumentation mitgestaltete und seine Transkripte zur Verfügung stellte] hatte es wirklich geschafft, sich mit Leuten zusammenzusetzen, die nicht mehr bei uns waren, als sie noch da waren, und wirklich gute Fragen zu stellen. guesswhozoo.com: Gibt es einen Kompromiss zwischen der Unmittelbarkeit früherer Bücher und der Art von Distanz, die Sie hatten?

Dave hat sich zum Beispiel mit Bill Weston, dem Stuntman, zusammengesetzt. Dieser ganze Abschnitt meines Buches, in dem Bill Weston 9 Meter über dem Betonboden baumelte an einem einzigen Draht und wäre fast gestorben, weil sich der Draht fast getrennt hatte, und Bill Weston wurde bewusstlos, weil Stanley ihn nicht Löcher in die Rückseite seines Helms schlagen ließ, und deshalb hatte er eine Kohlendioxidvergiftung, während er dort herumhing – es ist einfach unglaublich – alles das verdanke ich Dave Larsen, der dem Mann sein Interview gegeben hat.

Ein weiterer Punkt, den ich ansprechen möchte, hängt mit dieser Frage zusammen, wie viel Zeit vergangen ist und können Sie daher vielleicht zu mehr Wahrheit gelangen. … Als Dave ihn [Weston] interviewte, bezog sich Dave auf Agels Buch und sagte, dass [das Buch sagte] er [Weston] wäre fast bewusstlos geworden, und Weston sagte: „Nein, nein, ich war bewusstlos. Ich wurde bewusstlos.' Er hat es zweimal korrigiert. In diesem Sinne kann man manchmal der Genauigkeit näher kommen, je mehr Zeit vergeht.

Ich hatte viel Spaß mit Kubricks Notationen [auf einem Entwurf von Agels Buch]. Man konnte Dinge sehen, die er wirklich nicht auf eine bestimmte Art und Weise ausdrücken wollte, und das war ein bezeichnender Hinweis auf einige seiner Gedanken, seine Phobien, seine Art zu sein.

Stuntman Bill Weston dreht eine Weltraumspaziergang-Szene aus

Stuntman Bill Weston dreht eine Weltraumspaziergang-Szene aus '2001'.(Bildnachweis: Mit freundlicher Genehmigung von Doug Trumbull)

guesswhozoo.com: Wie denkst du über unsere Fortschritte im Weltraum im Vergleich zu dem, was in '2001' dargestellt wurde?

Benson: Ich bin mit Elon Musk zusammen – ich denke, wir sollten eine Multiplaneten-Spezies sein. Natürlich wurde meine Sensibilität dadurch geschmiedet, dass ich '2001' gesehen habe. Es schien, als würden wir uns natürlich in das Sonnensystem ausdehnen: 'Die Erde ist die Wiege des Geistes, aber die Menschheit kann nicht für immer in der Wiege bleiben' [Anmerkung der Redaktion: Dieses Zitat des sowjetischen Raketenwissenschaftlers Konstantin Tsiolkovsky war ein Inspiration für '2001'.] Und ich fühle mich immer noch so. Leider sind wir darauf versunken – der Aufwand, so Stammes- und so kriegerisch zu sein, hat Geld dafür abgeschöpft, so etwas zu tun. Meine Ideologie, wenn ich das überhaupt so nennen darf, ab den 70er Jahren: Wenn wir nur einen Teil dieser Aggression, die wir gegeneinander zeigen, in die weitere Expansion lenken könnten, würden wir es zumindest tun das – wir würden ins Sonnensystem hinausgehen, anstatt ständig zu versuchen, uns gegenseitig anzulegen. Es hat nicht ganz so geklappt.

Auf der anderen Seite habe ich festgestellt, dass Leute wie Musk und einige andere ihre Arbeit suchen, um andere Gründe zu finden, um dorthin zu gehen, mit anderen Worten, kommerziell – um andere Gründe als die staatlich unterstützte, ideologisch eingeschränkte menschliche Weltraumforschung zu finden — Das finde ich wirklich interessant, und wir werden sehen, wohin es führt.

Und dann, wenn es um interplanetare, robotikbasierte Erforschung geht, war es die außergewöhnlichste Geschichte. Es verdient viel mehr Aufmerksamkeit. Es kann sein, dass dieses Drama zwischen dem Computer und dem Menschen im Herzen von „2001“ zwischen dem Computer und dem Menschen liegt – vielleicht ist das Gegenteil tatsächlich passiert und wir werden immer ausgeklügeltere KI-Systeme haben, die ausgehen in den Weltraum, und so wird es sein. Es werden unsere Nachfolger sein, die ausgehen, und sie werden KI sein.

Es geht schon in diese Richtung, oder? [Die aufregendsten Weltraummissionen, die Sie dieses Jahr sehen sollten]

guesswhozoo.com: Wie sehen Sie das Vermächtnis des Films, nachdem Sie dieses Buch geschrieben haben?

Benson: Ich denke, der Film ist so viel mehr als nur Science-Fiction und so viel mehr als nur die Raumfahrt. Es geht wirklich um unsere existentielle Position im Universum und unsere existentielle Position nicht nur im Raum, sondern auch in der Zeit.

Science-Fiction ist ein Genre, das als eine Art von Sache angesehen wird, die in gewisser Weise nicht so viel zu den menschlichen Kernanliegen spricht. Aber Wissenschaft ist natürlich viel größer als Science-Fiction. Und Science Fiction nutzt die Wissenschaft, um zu versuchen, Geschichten zu erzählen. Es hängt nur davon ab, wie geschickt Sie als Künstler sind, inwieweit Sie die Wissenschaft nutzen können, um eine Geschichte zu erzählen. Was diese Jungs taten, war so außergewöhnlich. In 4 Millionen Jahre zurückblicken und es schaffen, sich 33 Jahre in diese nahe Zukunft vorwärts zu entwickeln, aber dann dies als Startrampe zu nutzen, um in dieser Stargate-Sequenz und der sogenannten Trip-Sequenz durch Raum und Zeit zu gehen. Es ist mir oft in den Sinn gekommen, dass dies in gewisser Weise ein Vorläufer oder eine Vorahnung der außergewöhnlichen Bilder des Hubble-Weltraumteleskops war. Als sie diesen Film gedreht haben, hatten wir nur körnige Farbaufnahmen von den großen terrestrischen Teleskopen der Erde, bei denen man irgendwie spüren konnte, dass … man einen Eindruck von dem bekommen konnte, was da draußen ist, aber es war zu körnig und unscharf und so. Was Kubrick selbst mit diesen Tanks, den Flüssigkeiten, Aufnahmen mit hohen Bildraten unter hellem Licht machte, Flüssigkeiten und Farben und Farbverdünner [mischte] und sich mit den Dämpfen dieses Zeugs fast umbrachte, war eine Vorahnung dessen, was Hubble uns gebracht hat und was die größeren Teleskope werden uns weiterhin über das größere Universum führen. All das, es ist einfach so außergewöhnlich, was sie angerichtet haben.

Stanley Kubrick am Set von

Stanley Kubrick am Set von '2001' in den MGM British Studios in Borehamwood, Hertfordshire, 1966. Auf der linken Seite ist der amerikanische Schauspieler Keir Dullea in einem Raumanzug zu sehen.(Bildnachweis: Keith Hamshere/Getty)

Und um das Ganze zu beenden – ich meine, ich bin immer noch hin und weg … Es war so visionär und allegorisch, wie ein großes Epos sein kann. Niemand hat die Bedeutung festgelegt. Das ist der Grund, warum wir jetzt darüber sprechen und nicht, dass es sich um eine kuriose Kuriosität der 60er Jahre handelt. Es gibt eine Reihe anderer Science-Fiction-Filme aus den 60er Jahren, die nicht nur kuriose Kuriositäten sind – es ist interessant. Es ist nicht das einzige. Aber es ist einfach ein außergewöhnliches Kunstwerk.

Ich denke, es gehört in diese große Tradition unserer Versuche, sich mit unserer Position im Universum auseinanderzusetzen. Ich habe vor einigen Jahren ein Buch mit dem Titel „Cosmicgraphics“ [Abrams, 2014] geschrieben, das einen Blick auf unsere Versuche zeigt, das Universum in grafischer Form zu visualisieren. Es ['Space Odyssey'] gehört in diese Tradition, auch wenn es sich eher um kinematografische, bewegte Bilder als um Standbilder handelt. Schließlich werden wir 3D, dreidimensionale Visualisierungen und all das Zeug machen. Aber ich denke, es ist es wert, das Wort Odyssee zu verwenden. Es ist seines Vermächtnisses würdig. Homer würde stolz sein.

Dieses Interview wurde der Länge nach bearbeitet.

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